人常言，十年之计，莫如树木；终身之计，莫如树人。对于文艺院团长远发展来说，何尝不是如此。只是，很多时候说来容易，做起来需要决心，也需要智慧。前不久，吉林省戏曲剧院吉剧团的吉剧《江姐》来到首都展演。江姐的形象早有歌剧、京剧的著名演员饰演在前，而这个剧团大胆起用了一位青春美丽的“江姐”刘杨。且不计较她演技是否炉火纯青，登峰造极，毕竟对于年轻演员来讲这当是日后的筹谋。眼下，这一个吉剧“江姐”倒是已让戏迷眼前一亮，该团“人才兴团”的举措更让人刮目相看。

    当晚演出结束时，刘杨面对着京城媒体记者的采访镜头，大约是激动和兴奋，一再说“好比做了一场梦”。如她所说这一《江姐》并不是新创剧目，进京演出是吉剧四代人努力的结果，而最终在她身上实现了。吉剧《江姐》于1965年移植于同名歌剧，在音乐、唱腔都进行了创新和突破，容易被不同年龄段的观众所接受，但该剧跨省市的交流却不多，进京更是头一回。刘杨的唱腔温婉动听，扮相娴雅动人，表演功底扎实，被专家形容为吉剧第四代演员中的领军人物。

    可又有谁知道为了圆好这场多年的梦，这位年轻演员付出了多少努力。她仔细向前辈学习继承，又 勇于突破——为了让当下年轻人喜欢上她演的江姐，刘杨先在揣摩人物上下功夫，她体会到尽管事件发生在六七十年前，江姐这个人物却离我们很近，仍与我们心灵相通——江姐是用柔软又刚强的心去融化别人，去激励别人。有了这样的角色定位，她在身段、唱腔上就作了很多新的处理：相对于以往一些演员亮相会亮得很硬，她故意亮得软一点，但亮得软不等于失去力度。在“五洲人民齐欢笑”唱段中，唱到末一句“请代我把孩子来照料”，刘杨刻意把声音压下来、弱着走。这样，既表达了江姐身为革命者的大无畏精神，又不失她对亲人柔情的一面，如此细腻的人物表达，成功牵引着观众的心。为了《江姐》排练，身为“85后”的她放弃了同龄人周末的休闲娱乐。吉林省戏曲剧院党委书记罗成金言道，也正是看到刘杨演戏“走心”、肯吃苦，剧团最终让她挑起重任，担纲该剧主角。

    发现人才固然重要，那么之前和之后精心的人才栽培则更不可或缺、决定长远，这一点对新兴剧种尤甚。回溯吉剧的发展历史并不平坦，吉剧是新中国成立后才有的新兴剧种，吉林省戏曲剧院吉剧团始创于1959年，是该省第一个吉剧团，肩负着吉剧创建、试验、创作和示范的重任，50多年来，他们创建了动听的吉剧音乐体系，感人幽默的表演程式，东北风情浓郁的舞美风格。可以说吉剧剧种命运始终和该团息息相关，它一路走过了上世纪五六十年代的初创期、七八十年代扬名期，还经历了坎坷，90年代戏曲普遍不景气的困境期让大量吉剧人才外流、转行。终于在近几年走上复兴征途，特别是自2013年，吉林省启动“吉剧振兴工程”。

    无论何时、顺逆境，人才是事业发展的支撑，创新驱动始终要靠人才。正是瞄准眼下“振兴”的历史机遇，又着眼未来，这个剧院在狠抓剧目创新建设的同时，积极实施着“人才兴团”战略的举措，贯彻“要把文艺队伍建设摆在更加突出的重要位置”的中央精神。概括其经验在于：他们培养人才的目标是执着的，如罗成金形容为“不惜代价去培养”“希望在十年之后在团里有人才可用，剧种的发展没有在我们手上被耽误”。探索的途径和方式方法又是多种多样的。一是完善人才梯队建设，特别重视培养青年。聘请离退休人员回团给年轻演员上课排戏，并且与吉林省艺术学院等签订联合办学协议，以团带校培养学员。2014年送包括刘杨在内的团里多达11名演员一同到中国戏曲学院地方戏专业（本科）带工资学习，满足他们想继续深造的愿望。

    二是剧目锻炼。吉剧团现有演员80多个，但能力突出的青年演员仅有一二位。为了重点培养生力军，从2010年开始，剧院安排刘杨在几部传统以及新编的重要剧目中担任主要角色。在《搬窑》中饰演王宝钏，《桃李梅》中饰演袁玉桃。2015年，凭借新编现代戏《站醒台》，刘杨入选文化部“全国地方戏优秀中青年演员汇报演出”，成为全国20名佼佼者之一。本次《江姐》中除刘杨外，还有年轻演员孙忠宏饰沈仰斋、兰梦饰孙明霞、范博豪饰华为。

    三是跨剧种拜师。刘杨先后师从多位吉剧名家，几个月前更是拜在评剧名家、文华大奖和梅花大奖得主冯玉萍门下。尽管这种教学模式跨越了剧种界限，有些别出一格，这却是罗成金、冯玉萍、刘杨三方共同的想法。“相互的融合、吸纳，对年青演员，实在是一个非常难得的教学模式。”罗成金考虑到吉剧在形成初期就有“不离基地、采撷众华、融合提炼、自成一家”的发展方针，新兴剧种应该向别的剧种多吸取营养，青年演员更是需要转益多师。冯玉萍正在探索一种新的教学模式，她认为戏曲各剧种是相通的，唱腔和音乐各有不同，表演程式、行当却是没有“界限”的，可以借鉴，而且吉剧的唱腔与评剧发声有异曲同工之妙。刘杨想学到老师身上的气质、舞台形象感等闪光点，冯玉萍则希望弟子刘杨撑起吉剧这面旗。

    面临着戏曲政策、生态环境的重大利好与改善，各剧种的梯队建设普遍有着大好形势，而且已经摆上各个剧团的紧迫日程，尤其是新兴剧种。落实到具体院团与个人，则需要激发千百个刘杨这样的年轻人才对戏曲全心投入的热情，让他们大胆地担起责任、展示才华。也需要更多吉林省戏曲剧院这样的院团领导不惜代价、肯于投入、敢于实践，对青年人充分信任、放手使用。只有这样，才能“不拘一格降人才”。（来源：中国文化报）