大型民族歌剧《野火春风斗古城》由总政歌剧团创演于2005年，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年的热潮中。该剧曾经荣获“文华大奖”、中宣部“五个一工程”奖，入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。十年后的今天，经总政歌剧团以及主创人员同意，山西省大同市歌舞剧院复排，将此剧重新推上舞台。在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年活动中，“野火春风又吐新芽”。

    该剧特邀总政歌剧团前副团长、女高音歌唱家程桂兰担任总导演和艺术指导。舞台上的杨晓冬、金环、银环、杨母、关敬陶、多田、高自萍、陈瑶，所有角色全部由大同本地演员担纲。本轮6场演出，大同市歌舞剧院副院长、乐团常任指挥康小凡挥棒5场；总政歌舞团团长李玉宁指挥1场。

    无论如何，我们不应以同样标准，评价、比较、衡量总政版与大同版《野火春风斗古城》。前者担纲均为中国民族歌剧或曰华语歌剧艺术领域的佼佼者，后者挑梁则来自一个三线市级文艺团体。在2014年之前，山西全省从未排过、演过大型全本原版歌剧。程桂兰作为总导演和艺术指导，她所面对的都是只唱过歌曲而从没演过歌剧的“零”起点的歌者，有的人此前甚至连“歌剧是什么”都没有基本概念。这部作品对于他们就是一场全新的挑战，一座艰苦卓绝的艺术高峰。

    应该说，无论王力（饰杨晓冬）、马霞（饰金环）、陈媛媛（饰银环）、于海霞（饰杨母），还是李光（饰关敬陶）、高少杰（饰高自萍）、王改燕（饰陈瑶）、杨阳（饰多田），他们在人物塑造上相当认真努力，因此，舞台艺术形象，基本准确到位。

    王力饰演的杨晓冬，英勇睿智沉稳的性格很鲜明。于海霞的演唱相对完整，第十三场“母子诀别”一场戏最好看，两个重要人物的重要唱段很出彩、很精彩，将全场演出推向戏剧性的最高潮；马霞和陈媛媛分饰金环和银环姐妹，两位演员，前者是专攻戏曲，后者则学习器乐，在歌剧演唱上两人皆可谓“业余”。但她们十分用功全力以赴，很好地把握住了角色的个性特征，所有唱段也完成得较为顺畅。

    高少杰嗓音清润纯美通透，有亮度、有力度。在表演上他十分用心，举手投足、一招一式显得自然得体，饰演的高自萍令人信服，展现出发展潜力。如果在舞台上多实践、多锻炼，将来一定能够挑起大梁。全场唯一通俗唱法的演员王改燕，在《生日》和《再回来》等主要唱段中也显示其一定的能力。

    从2005年《野火春风斗古城》首轮首演到现在，李玉宁是指挥演出该剧最多的指挥，他对该剧音乐的理解、熟悉、诠释无人堪比。面对一支非职业歌剧乐队，演奏水平、乐器质量存在不同程度的问题，李玉宁指挥若定。大量的角色演唱与器乐演奏段落，因其掌控精准严密，基本未显缺漏，音乐一路推进，清晰而流畅。

    大同版《野火春风斗古城》的合唱团由大同市业余爱好者组成，他们，何曾听过歌剧，更遑论唱过歌剧。正是这些忠实的歌者，毫无报酬甘心情愿加入该剧演出。虽然，听上去合唱的音色、音准都不算很完美，但他们真情投入，还是唱出了一定的情绪和气势。

    在全剧演出过程中，满场观众情绪高涨，始终专心致志地观看。相信，这部大型民族歌剧，真正带给大同人民以新鲜、新奇和感动、激动，他们情不自禁为歌剧艺术的魅力所征服。演出结束，张卓娅、王祖皆两位作曲家走上舞台，他们向大同市文艺工作者表达由衷感谢。

    通过排演大型民族歌剧《野火春风斗古城》，大同市歌舞剧院的收益无可限量。在长期没有节目可演，艺术生产处于停滞状态的情况下，2014年他们终于有了可喜的突破，排演了全本大型民族歌剧《党的女儿》。该剧在大同本地的成功演出大大激励了全院演职人员的工作热情，特别是在山西省会太原演出一炮打响，更是大大增强了全院上下的专业自信。再度向新的艺术高峰冲刺，《野火春风斗古城》的成功更加证明：艺术生产遵循艺术规律，一定能够达到理想的目标。

    从大同市上演《野火春风斗古城》，我们可以看到，这部戏是总政歌剧团的原创成果。如果能有更多地方歌剧院团也在演出这部好戏，《野火春风斗古城》有更多舞台呈现的演出版本，那不是可以在更大范围得到普及吗？