作为一门承继中华传统文化精髓和民族独特审美精神的艺术形式——京剧，在其200来年的历史沿革中，吸收其以前的文化遗产和其他艺术门类，特别是其他戏曲曲艺的丰富元素，涌现了成百上千出的优秀剧目，真所谓“唐三千，宋八百，数不尽的三列国”，这种厚积而厚发、博观而博取的剧种形态当之无愧地成为代表中华民族的国粹，被誉为国剧。作为一门戏剧艺术，传世名作与演艺名家是京剧合理存在、沿革发展和生生不息的生命载体，是车之两轮、鸟之双翼。一代代的京剧表演艺术的大家被镌刻在了京剧艺术传承、传播和弘扬的丰碑之上。

    有这么一位先生，90多年的人生创造了武旦艺术的奇迹，研艺不止、练功不息，耄耋之年仍能以高难技巧撼人心魄。他的一生也向我们展示了一位承继梨园薪火精神的艺术家的责任和受到新中国文艺事业洗礼后的新文艺工作者的情怀。他就是京剧富连成科班“世”字辈唯一健在、硕果仅存的老一代京剧名宿、一代武旦大家班世超。

    班世超集前代武旦艺术精髓于一身，练就了不世之功。比如他的“旱水”在台上竟能坚持20多分钟，可以纹丝不动、中正平衡，变换姿态而举重若轻，可见其在练功中卓绝的毅力和付出的惊人血汗与代价。再如，他的“班氏吊井抢背”被誉为一绝，受其教益指点此技的演员都引以为荣。班先生擅演《竹林计》、《泗州城》、《杨排风》、《梁红玉》、《扈家庄》等剧，每到一处演出都红极一时，向他学艺的各行当艺术家包括极其有名的艺术家不计其数。从班世超个人的技艺来说，其超拔不群之技艺已经达到武旦的艺术与历史的新高。同时，他还慈缘广播，有教无类，不但嫡传众多武旦传人，还将个体之艺变为整个梨园界艺业同仁技艺的群体提升，为国粹的长远流传做出了贡献。

    班世超以九十多载的人生历程烛照了个人的道德光辉，为后人留下了弥足珍贵的精神遗产。他从艺的毅力与精神为我们树立了榜样，舞台上下、生活之中，他淡泊名利，从不主动为自己谋取荣誉和利益，但是他的为人却常常挂在人们的嘴边，深入大家的心里。他赴越南访问时，突遇翻船，请求救生船先救其他同事，而自己虽不会水，凭借超强的身体素质而脱险；他义无反顾地为建设宁夏的文艺事业而放弃了在北京国家剧院的优厚条件。在宁夏大地上，从建房、铺路到剧院的业务建设，他均亲力亲为、带头示范，干出了一番在边远地区弘扬国粹艺术的伟业；他严于律己，宽以待人，以德报怨，对于曾经伤害过自己的晚辈，他不计前嫌，依然毫无保留地向他们传授技艺……

    对于这位有着传奇艺术人生经历的老先生，笔者了解甚少而钦慕不已。蒙老先生的侄女班玉芬之请，通读了《著名京剧武旦班世超舞台生涯六十年》的书稿，深受教益和感动。全书图文并茂、朴实真挚、实事求是，概述了班先生各个历史时期的人生艺术经历，采访了众多老先生的同事、同行和学生，他们从不同的视角描述了班先生作为艺术家、教育家、院团管理者、对外文化大使和平易可亲的长者的形象，对于我们全面认识和了解老先生十分有益。