6月13日晚，梅兰芳大剧院迎来了2015年京津冀精品剧目展演剧目之一——唐山市评剧团讴歌一代戏圣成兆才的力作《从春唱到秋》，孙德民、王景恒编剧，郭学文执导，洪派嫡传弟子张俊玲担纲主演。

    成兆才，评剧奠基者，创始人，鼻祖。是他和他的伙伴，把原本走村串乡、撂地摆摊的民间说唱小戏“对口莲花落”“蹦蹦”，改革、发展、丰富，推导出了当今全国戏曲五大剧种之一的评剧，写下了中国戏曲发展史上光辉的篇章！这位出身贫穷农家，集演员、导演、编剧于一身的民间艺人，非常了不起。他没上过学，却靠偷学苦学，成为大编剧、大作家。毕生编创了120多个剧目，其中，《花为媒》、《杨三姐告状》、《马寡妇开店》等，至今仍活在评剧舞台上，活在观众心目中，成为传世经典。

    实话说，我这个“资深”戏迷，从少不更事的童年，到耄耋老者，看了七十多年的戏！眼观潮起潮落，不胜感慨。拿家乡引以为骄傲的川剧说事，历史悠久，底蕴丰厚，曾大为辉煌，如今却连能演整本戏的剧团，川渝全算，不足十个。而评剧，仍有六七十个国有剧团，遍布京津冀辽吉黑蒙鲁等北国大地。说剧目，已上演过的1880多本，新创好戏迭出，屡获多种大奖；说演员，流派纷呈，技艺精湛，已有梅花大奖一人，二度梅二人，一度梅十九人。这一切，不得不说是拜祖师爷成兆才所赐。因而，说起成兆才，崇敬之情便油然而生。

    成兆才其人其事，早已搬上舞台荧屏，并产生了广泛的影响。新版《从春唱到秋》，独出心裁，另辟蹊径，从一个崭新的视角切入，以他的家庭悲剧、爱情悲剧为主线，结构故事，状写人物。那贫困线上的苦苦挣扎，那满把辛酸的血泪，那撕心裂肺的一次次牺牲，烘托出了一个最悲最苦的做戏人！感人至深，催人泪下，令人仰视，促人沉思。

    大幕拉开，天津同乐茶园，吉庆班献演《傻柱子接媳妇》，成兆才扮演傻柱子，以丑应工。开场在即，侄子成祥猛然带来噩耗：儿子捡野鸭蛋掉苇子坑，当妈的去拽……不幸双双罹难。戏还能不能演？要不要回戏？成兆才按照师傅的教导、梨园的规矩：“锣鼓开场，天大的事也得放在脑后！”这不俗的开局，揭示了成兆才的心灵，也谱写了他毕生为戏、为戏牺牲的第一章！

    如果说类似的考验演员们经常遭遇、舞台上也时有所见的话；那么，成兆才的第二次家庭婚姻悲剧，绝对是独特的、沉重的、让人痛彻心扉、难以忍受的！严酷的事实是：续弦的年轻妻子如月出轨，而对象又偏偏是爱徒陈小山！天大的难题摆在成兆才面前。不追究，脸面丢尽，羞辱难洗。追究，陈小山不仅是爱徒，还是剧团的台柱，评剧剧种的希望。他，心潮起伏：“我怎么说，说他们错，阴阳差错老夫少妻如此多。我怎么说，说你们错，打骂杀剐又如何！”而：“几十年戏班，一路蹉跎，是泪，是汗，是血，一滴滴，一串串，一颗颗，它落在地上也成河！”他自责：“如今落子成大戏，唱响关内外与塞上北国。成兆才命中只有戏，却冷落了亲人苦煞了老婆。”落得个“你不是你，我不是我，羞羞辱辱，苦苦涩涩……”到底该怎么办哪？尽管羞辱，人才难得！“我要守住评剧这条根！”这是何等艰难的决断！这又是何其痛苦的抉择！

    什么叫戏比天高？什么叫戏比命大？如实说，当晚台下看到这里，心中不由地涌上两个字：伟大！草芥之民，羸弱之躯，顿时变得伟岸、高大。看完戏出门，碰见编剧孙德民，德民老友告诉我，这一切都是真的，并无人为拔高之处。真得由衷地感谢剧组的朋友们，剧作让我更加认识了伟大的成兆才，圣洁的成兆才，了不起的成兆才！

    张俊玲担纲主演成兆才，也让观众眼睛一亮。作为评剧界久负盛名的“小生泰斗”“一派宗师”洪影的入门弟子，俊玲不负众望，十分出色地完成了塑造成兆才的重任。她，自然条件好，又肯下苦功，深得老师真传；而洪影老师教她，帮她，扶她，护她，助推她成为现今评剧女小生(兼及老生)的代表性人物。她早在2007年，就以一出《香妃与乾隆》(饰乾隆)与罗慧琴(饰香妃)同获第23届中国戏剧梅花奖，成为评坛佳话。在《从春唱到秋》剧中，她充分发挥自身兼及小生老生的优势，硬是把成兆才从青年演到年过半百的中老年，角色行当也从小生过渡到老生，不显山不露水，自然熨帖，浑然天成。小生的甜润，老生的苍凉，转折之间，了无痕迹，几近炉火纯青的高峰。我特别赞赏的是，作为女小生，她演男如男，具有男性的阳刚和洒脱，而无女性的阴柔和娇媚，十分难得。

    末了，提点小建议：第四场，赴唐山永盛茶园唱开台戏，唱的是观众并不熟悉的《洞房认父》。可否改为唱《花为媒》？并在吕子竹要求下，唱一板观众熟知的唱段。这样，加上第五场成兆才编创《杨三姐告状》的描写，成兆才最经典的两出戏，剧中都有展示，舞台效果会更好。我查了查，成兆才庆春班是1909年进唐山永盛茶园，《花为媒》作为成兆才早期作品，也创作于初进唐山期间。让他们带新创大戏《花为媒》进茶园作打炮戏，就算和史实不完全相符，我意也不妨小加虚构。不知可取否？一哂。